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진정한 엄정함을 보았다. 그녀의 옆구리를 뚫고 들어간 강철봉이 척추와 골반을 관통해 허벅지로 빠져 나왔고 소아마비로 불편했던 오른발은 짓이겨졌다. 후에 리베라는 칼로의 배우자이자 정신적 고통의 대상이 되는데 당시 리베라는 멕시코와 혁명을 대표하는 미술가라는 명성과 함께 자유분방한 여성편력과 돌발적이고 기괴한 행동으로 인해 식인귀라는 악명도 함께 드날리고 있었다.` 프리다 칼로가 그린 자신의 교통사고 상황의 스케치이다. 그러나 미술 교육을 제대로 받은 적이 없었기에 그림을 정확히 평가해줄 사람이 필요했고 칼로는 리베라가 그런 사람이라고 생각했다. 나는 그녀를 고등학생 시절 미술사 관련 책을 통해 처음 접했으며 그녀의 강인한 외모와는 달리 있는 그대로의 자신의 모습을 표현한 초현실주의적이고 자아 탐구적인 작품들에 매료됐다. 척추의 고통은 그녀에게 새로운 꿈을 꾸게 하였다. 칼로1)는 1907년 멕시코의 코요아칸에서 유태계 독일인 아버지 빌헬름 칼로(기예르모 칼로)와  ......

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모두에게 쉽게 허락된 건강과 사랑과 아이조차도 그녀는 평생을 통해 간절히 원했지만 결국 아무것도 얻지 못했다. 그녀의 이름은 역설적이게도 ‘평화(프리다 칼로)’ 이다.

나는 그녀를 고등학생 시절 미술사 관련 책을 통해 처음 접했으며 그녀의 강인한 외모와는 달리 있는 그대로의 자신의 모습을 표현한 초현실주의적이고 자아 탐구적인 작품들에 매료됐다.

다른 사람들은 그녀의 작품을 ‘초현실주의적이다’ 라고 일컫지만 그녀는 자신의 작품을 ‘초현실주의적이 아닌 있는 그대로 나를 보이는 대로 표현한 것’ 이라고 말했을 뿐이었다.

이렇듯 그녀는 그녀만 볼 수 있고 그녀만 표현할 수 있는 세계를 뛰어난 작품으로 표현했다. 어떻게 그녀는 보이는 그대로인 자신의 모습을 초현실주의를 가미하여 독창적인 작품으로 그릴 수 있었을까 그것은 그녀의 생애와 깊은 관련이 있다.

칼로1)는 1907년 멕시코의 코요아칸에서 유태계 독일인 아버지 빌헬름 칼로(기예르모 칼로)와 스페인과 인디오의 혼혈(메스티조)인 어머니 마틸데 칼데론 사이에서 태어났다. 칼로가 세 살이 되던 해인 1910년 멕시코에서 농민과 노동자들이 중심이 된 혁명이 일어났었는데 이처럼 칼로가 성장하던 시기는 혁명의 열기가 가득 찬 시절이었다.

칼로는 6살 때 소아마비를 앓아 오른쪽 다리가 불편했지만, 그럼에도 최고의 교육기관인 에스쿠엘라 국립 예비학교에 진학하여 생물학, 해부학 등을 공부해 장차 의사가 되려고 했다. 이 때 강당에 벽화를 그리러 온 리베라2)를 처음 본다. 후에 리베라는 칼로의 배우자이자 정신적 고통의 대상이 되는데 당시 리베라는 멕시코와 혁명을 대표하는 미술가라는 명성과 함께 자유분방한 여성편력과 돌발적이고 기괴한 행동으로 인해 식인귀라는 악명도 함께 드날리고 있었다. 칼로 또한 당시 그림에 관심은 있었지만 화가가 될 생각은 없었고 21살이나 나이가 더 많고 뚱뚱한 그의 외형에 칼로는 그에게 특별한 관심을 가지지 않았다.

칼로가 18살이던 1925년 9월에 그녀의 운명을 바꾼 교통사고가 일어났다. 하교 길에 오른 버스와 전차가 부딪히면서 버스에 탔던 칼로는 치명상을 입었다. 그녀의 옆구리를 뚫고 들어간 강철봉이 척추와 골반을 관통해 허벅지로 빠져 나왔고 소아마비로 불편했던 오른발은 짓이겨졌다. 그녀의 다리는 11개로 조각났고 왼쪽 어깨와 쇄골, 3,4번 갈비뼈, 골반과 척추 각각 세군데 골절이었다. 퍼즐 맞추듯 몸을 조립한 의사들은 그녀가 다시 걷기는커녕 생명조차 장담할 수 없다고 했다. 칼로는 꼬박 9개월을 전신에 깁스를 한 채 침대에 누워 있어야만 했는데 그녀는 이 사고로 자신은 ‘다친 것이 아니라 부서졌다’ 고 표현했고, ‘나의 처녀성을 빼앗은 것은 다른 무엇도 아닌 쇠창살이었다.’ 이라고 했다.

`프리다 칼로 - 사고. 1926년.`

프리다 칼로가 그린 자신의 교통사고 상황의 스케치이다. 이 그림은 교통사고 1년 후의 그림으로 이전까지는 흥미정도로만 그림을 접하던 프리다였지만, 사고 이후 고정된 몸으로 시간을 보내야 했기에 그림에 빠져들게 된다.

깁스를 한 채 침대에 누워 두 손만 자유로웠던 칼로가 할 수 있는 일은 오로지 그림을 그리는 것뿐이었다. 칼로의 부모는 그녀를 위해 침대의 지붕 밑면에 전신 거울을 설치한 캐노피 침대와 누워서 그림을 그릴 수 있는 이젤을 마련해주었다. 몸을 움직일 수 없었던 칼로는 누워서 거울에 비친 자신을 관찰하고 또 관찰하며 스스로의 모습을 그려가기 시작했다. 그녀의 작품 중에 유독 자화상이 많은 이유는 병상에서 그릴 수 있는 것이 거울을 통해 보이는 자기 자신 밖에 없었기 때문이다. 이것이 그녀가 평생을 두고 자화상을 그리기 시작한 계기였다. 칼로는 자화상에 대해 ‘나는 너무나 자주 혼자였고 또 내가 가장 잘 아는 주제가 나이기에 나를 그린다.’ 라고 했다.

‘나는 죽지 않았어요. 살고 싶었고 깁스하고 누워있는 것은 끔찍하게 지루해서 무엇이든 해보기로 했습니다. 나의 그림은 그렇게 시작 되었습니다.’ 이것이 보이는 그대로 자신을 응시하며 초현실주의성을 가미한 뛰어난 그녀의 작품들이 되었다.

걷기 위한 수차례의 수술 끝에 칼로는 기적적으로 걸을 수 있게 되었으나 후유증으로 인한 고통은 그녀를 평생 동안 괴롭혔다. 척추의 고통은 그녀에게 새로운 꿈을 꾸게 하였다. 병상에 누워 그림을 그리는 동안 칼로는 자신의 운명이 그림에 있음을 느꼈다.

`부서진 기둥 ` 1944년. 40 x 30 Cm

프리다 칼로가 그린 수많은 자화상들 중 하나로 그녀는 1926년 처음 자신의 모습을 그리기 시작하여 죽을 때 까지 100점이 넘는 자화상을 남긴다. 주로 정신적, 육체적 고통에 대한 이야기를 담고 있고 이 그림에서는 금방이라도 무너질 것 같은 척추의 고통을 담고 있다. 그녀는 온 몸에 박혀있는 못들은 그동안의 시련을 상징하고 있다.

그러나 미술 교육을 제대로 받은 적이 없었기에 그림을 정확히 평가해줄 사람이 필요했고 칼로는 리베라가 그런 사람이라고 생각했다. 칼로는 사회주의 사진작가인 티나 모도티를 통해 리베라를 만났다. 그리고 그로부터 자신의 그림에 대한 재능과 열정을 평가 받고 싶어 했다.

“우리 집에 와서 내 그림을 평가해 주세요.” 라는 칼로의 부탁에 그녀의 그림을 본 리베라는 “프리다의 작품에서 예기치 않은 표현의 에너지와 인물 특성에 대한 명쾌한 묘사, 진정한 엄정함을 보았다. () 잔인하지만 감각적인 관찰의 힘에 의해 더욱 빛나는 생생한 관능성이 전해졌다. 나에게 이 소녀는 분명 진정한 예술가였다” 고 평했다. 이렇게 리베라는 화가가 되겠다는 칼로의 결심을 굳혀주었고 그녀의 솔직함과 젊음, 그리고 당돌한 배짱에 반한 리베라에 의해 둘 사이에 사랑이 싹텄다. 1929년 8월, 22세의 칼로는 그녀보다 21년 연상인 리베라와 결혼을 했다. 이미 두 번이나 결혼 한 적이 있는 리베라와 칼로의 결합을 사람들은 ‘코끼리와 비둘기의 결합’ 이라고 했다. 당시 멕시코를 대표하는 천재

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