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<실미도>나 <태극기 휘날리며>와 같은 블록버스터영화의 시장 잠식 속에서 저 예산 영화는 여전히 도외시되고, 그리고 마지막으로 중국 내에서 사회주의를 모태로 한 문화이념이 퇴색되면서 이것을 대처할 문화경향의 필요성이 표출 된 사실 등이 한류열풍의 시대적 배경이라 할 수 있을 것이다.사회문화 자료 한류(寒流) 없는 한류(韓流)를 꿈꾸며 레폿 [사회문화] 한류(寒流) 없는 한류(韓流)를 꿈꾸며. 실제로 한국의 문화산업은 크게 세 가지 측면에서 고질적인 문제점을 여전히 내포하고 있는데 첫째가 산업구조의 문제이고 둘째가 정부지원구조의 문제이며 마지막이 교육체계의 문제이다.hwp 문서자료 (압축파일). 그러나 R&D는 단순히 산업계에 국한 된 문제는 아니다. 한 예로 現 한국영화산업의 가장 취약한 부분 중의 하나는 다름 아닌 후반작업인데 지금같이 열악한 후반작업 환경에서 어떻게 <태극기 휘날리며>같은 영화가 제작되었는지 다만 경이로울 뿐이다. 이렇게 ??한류??는 어느 순간 우리에게  ......

 

 

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한류(寒流) 없는 한류(韓流)를 꿈꾸며

 

 

??한류??는 90년대 후반에 조용히 아지랑이처럼 일기 시작했다. 이 물결은 의 북경 공연이 매진되면서, 차인표의 팬클럽 <표동인심>의 대거방한을 타고, 호치민 시의 광고판을 장동건과 김남주의 대형 브로마이드로 도배하면서 그렇게 동아시아로 퍼져나가기 시작했다. 급기야 파이낸셜 타임지는 <한국, 亞 창작산업 중심지로>라는 서울 발 기사(2002. 02. 10)에서 수년간의 음악활동은 물론 외국어학습에 이르기까지 전 세계시장을 겨냥하여 치밀하게 준비되어진 15세 약관 소녀 <보아>의 스토리를 다루면서 이제 한국이 아시아 미디어 창작산업을 휩쓸고 있다며 기염을 토하기에 이른다. 이렇게 ??한류??는 어느 순간 우리에게 달콤한 유혹처럼 다가왔고 이제는 음반, TV 드라마뿐만 아니라, 가전제품 및 공산품 전반의 소비재산업에도 그 영향을 미치며 중국의 젊은이들이 선호하는 세계 10대 기업의 반열에 <삼성>을 당당히 올려놓기도 하였다.

불과 몇 년 전만해도 자국의 문화와 상품을 도외시하고 상대적으로 특히 서양의 문물에 대한 열등의식 속에서 소위 문화식민지라는 딱지를 달고 있던 우리의 입장에서 한류는 대단히 고무적인 것이 사실이다. 그러나 이러한 흥분과 감격의 경험이 지속되기를 원한다면 이제는 차분하게 냉철한 시각으로 한류를 아니 우리자신을 성찰하는 것이 필요하다. 다시 말해서 한류라는 흐뭇함을 통해서 현재 우리의 모습을 반성해보는 계기를 가지자는 것이다. 우선 한류는 말 그대로 하나의 흐름이지 어떠한 구조적 실체는 아니라는 사실을 숙지할 필요가 있고 따라서 한류의 흐름이 끊기지 않고 발전되어 나갈 수 있는 방안을 지속적으로 모색하는 것이 중요하다. 물론 한류가 일어난 동기 및 이유에 대한 구체적인 분석조차 제대로 이루어지지 않고 있는 지금의 상황이 아쉬운 것이 사실이지만 통념적인 관점에서라도 한류의 원인을 국제적 정세 속에서 간단히 살펴보면 우선 한, 중 수교이후에 그 동안 유입이 불가능했던 한국문화가 중국에 발을 디디게 되었다는 점과 홍콩의 중국본토반환으로 인한 변화, 즉 홍콩 문화산업이 대거 할리우드로 이전되면서 일종의 공동화 현상이 야기된 점, 그리고 마지막으로 중국 내에서 사회주의를 모태로 한 문화이념이 퇴색되면서 이것을 대처할 문화경향의 필요성이 표출 된 사실 등이 한류열풍의 시대적 배경이라 할 수 있을 것이다.

그러나 무엇보다도 한국 문화산업의 성장이 보다 직접적으로 한류의 물결을 일으킨 원동력인 것은 사실이다. 지난 10년간 한국의 문화산업은 사회전반의 관심을 받으며 괄목할만한 성장을 이루었다. <리니지>의 성공은 대외적으로 우리를 온라인 게임의 개척자로 인식시키기에 충분했고, 한국의 애니메이션 역시 <큐빅스>의 상업적 성공과 앙시와 같은 굵직한 애니메이션 페스티발에서 <마리이야기>와 <오세암>이 잇따라 작품성을 인정받는 등의 기분 좋은 소식을 전했고, 영화의 경우 <쉬리>의 성공은 물론, 2년 전 <취화선>이 칸 국제영화제에서 감독상을 수상한데 이어, 올해에도 <올드보이>가 심사위원대상을 거머짐으로써 세계적으로 한국이 새로운 영화강국으로서 인식되기 시작한 것도 사실이다.

그러나 이러한 화려한 성공에 가려져있는 한국 문화산업의 어두운 측면을 간과하는 것은 옳지 않다. 실제로 한국의 문화산업은 크게 세 가지 측면에서 고질적인 문제점을 여전히 내포하고 있는데 첫째가 산업구조의 문제이고 둘째가 정부지원구조의 문제이며 마지막이 교육체계의 문제이다. 먼저 산업구조가 가지고 있는 문제를 살펴보면, 음반 산업의 경우, 일부 스타제조 능력이 있는 기획사에 지나치게 의존하는 식의 전근대적인 산업구조를 여전히 벗어나지 못하고 있으며 아직까지도 디지털 강국이라는 이미지에 부응하지 못한 채 인터넷과 mp3를 상대로 고루한 싸움을 벌이고 있다. 지금은 인터넷을 적극적으로 수용하여 새로운 형태의 시장을 개척하는 노력이 절대적으로 요구되는 시점이다.

애니메이션 산업의 경우, 업계의 영세성은 개선되지 못한 체, 무작정 극장용 장편 블록버스터의 환영을 좇고 있는 모습을 흔히 볼 수 있는데, 한마디로 대단히 위험한 발상이다. 우리가 <포케몬>의 성공을 통해서 배워야하는 것은 다름 아닌 기획이다. 닌텐도가 사활을 걸고 진행한 <포케몬> 캠페인은 한마디로 치밀했다. 닌텐도는 결코 극장용 블록버스터 애니메이션으로 단숨에 승부를 걸어 <포케몬>을 성공작으로 이끌려는 무리한 시도 따위는 하지 않았다. <포케몬>은 <게임보이>의 카트리지 게임으로 제작되어 배포되는 동시에 캐릭터 카드로 유통되며 아이들의 마음을 사로잡기 시작했으며, 이 후 TV 만화로 제작되면서 전 세계에 <피카추> 열풍을 일으켰다. 실제로 <포케몬>이 극장용 장편 애니메이션으로 제작된 것은 닌텐도가 전 세계 어린이들이 <포케몬>에 열광하고 있음을 충분히 확인한 후였던 것이다.

같은 맥락에서 영화 역시 <쉬리>의 성공이후, <실미도>나 <태극기 휘날리며>와 같은 블록버스터영화의 시장 잠식 속에서 저 예산 영화는 여전히 도외시되고, 단편영화는 뾰족한 배급망조차 확보하지 못하는 상황이 전개되고 있다. 따라서 다양한 소재개발과 풍부한 컨텐츠를 제작할 수 있는 여건은 여전히 심각할 정도로 열악한 상황이어서, 지난 대종상 시상식에서 김기덕 감독의 저예산 독립영화 <봄 여름 가을 겨울 그리고 봄>이 작품상을 수상한 것이 유일한 위안일 정도이다.

그러나 무엇보다 심각한 것은 문화컨텐츠 산업 전반에서 아직도 R&D(Research & Development)의 노력이 부족하다는 점이다. 한 예로 現 한국영화산업의 가장 취약한 부분 중의 하나는 다름 아닌 후반작업인데 지금같이 열악한 후반작업 환경에서 어떻게 <태극기 휘날리며>같은 영화가 제작되었는지 다만 경이로울 뿐이다. 할리우드 영화의 성공 뒤에는 무엇보다도 지속적인 R&D 연구의 노력이 있었다는 사실을 되새길 필요가 있고, 제작사들은 특수효과와 이미지, 사운드 보정이 이루어지는 후반작업과 관련된 기술개발에 지속적인 관심을 가지고 충분한 투자를 하여야한다. 그러나 R&D는 단순히 산업계에 국한 된 문제는 아니다.

 

 

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